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Dix-neuf ans et un premier album. Une révélation et d'emblée une consécration. En 1996, lorsque Fiona Apple sort ce premier album, l'ébahissement est total : une parfaite inconnue, à peine majeure, sort, à l'heure où d'autres rigolent dans des girls bands, un disque à la maturité ahurissante, à la beauté stupéfiante. Fiona Apple malmène un piano rageur ou dompte quelques cordes charmeuses dans des compositions lumineuses et denses, aux paroles dures et tourmentées, à l'image de leur auteur. Tidal a révélé au monde cette Américaine au physique frêle mais au talent coriace. Un talent que l'on avait rarement croisé depuis Carole King et Suzanne Vega. --Anne-Claire Norot
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Quel personnage que Fiona Apple ! Entre une vidéo osée, un scandale lors d'une cérémonie de remise de prix, puis le titre le plus ridiculement long de l'histoire pour son second album (le titre entier comporte plus de 90 mots), Fiona Apple est en train de se tailler une réputation de grande excentrique. Ce qu'elle est peut-être. Contrairement à la fausse excentricité de certaines de ses contemporaines, cette louve déguisée en enfant abandonnée semble véritablement perdue dans le monde normal. Mais au-delà de ce caractère, il existe autre chose de véritable chez Fiona Apple : son talent. Avec When The Pawn Hits..., elle reprend là où elle nous avait laissés avec le premier album qui la révéla, Tidal. De nouveau avec Jon Brion à la production, le duo a concocté des sons enivrants pleins de claviers qui forment le complément idéal à la voix assurée et dangereusement sexy de la chanteuse, entre Nina Simone et Chrissie Hynde. Des trouvailles inédites agrémentent les arrangements, avec un interlude carnavalesque menaçant sur "On The Bound", une guitare à la George Harrison sur "Mistake", et même un solo de batterie sur "Limp" (quand avez-vous entendu un solo de batterie sur un album de pop pour la dernière fois ?). Un personnage, oui, mais quelle artiste ! --Steven Solder
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